香港邵氏于五六十年代出品了一大批彩色古装片，满载了南下影人对中原故土的文化乡愁，堪称是一场场寄于胶片之上的寻根之旅。这其中最具代表性的众团优配，一类是黄梅调电影，以《江山美人》、《梁山伯与祝英台》为代表，宛转蕴藉，深具古典情致；一类是古装宫闱巨制众团优配，以《杨贵妃》、《武则天》领衔众团优配，力图在“电影胶片中建立金碧辉煌的梦幻中国”。这两类古装片均由传奇导演一手开拓，以上提到的几部亦是他的早期代表作。
以《杨贵妃》为例，虽然片中的唐宫里坊、家具陈设都糅入了大量的明清审美，仅属意象派的唐风幻想。但全片置景之华美辉煌，细节之繁冗富丽，仍堪称前无古人，也为后来者树立了标杆。尤其在六十年前能以邵氏片场弹丸之地搭出如此巨构，更显出导演天才的创造力。
杨妃出浴时脚踏珠光璀璨的胡鞋，翠华西阁有缀满梅花的螺钿屏风和纱幔；长生殿里芙蓉帐，华清宫中莲花汤；还有顶天立地的多宝阁，仿自敦煌的纹样。今人观之，虽明知其“假”（朝代混搭）其“俗”（世俗趣味），仍觉假得够真，俗得够雅。
唐宫大殿仙乐飘飘，马嵬破庙青灯寂寂。士兵于天王像下振臂一呼，贵妃在大雄殿前决然赴死，明皇对枯枝白绫黯自神伤，构图均极富画意。李翰祥出身北平艺专，师从徐悲鸿、吴作人，艺术底蕴于此可见一斑。
李翰祥凭此片第二度入围戛纳主竞赛，同场对手包括雷伊、瓦尔达、布列松、布努埃尔和安东尼奥尼等名导。在影片题材、拍摄手法毫无优势，甚至让人有“走错场”之感的情形下，以73分钟的袖珍体量惊喜斩获技术大奖。（当年甚至有香港报章公开质疑该片是否真的得奖）《杨贵妃》也成为史上第一部在戛纳获奖的华语片，可见李氏古典美学对欧洲影圈展现出的压迫性魅力。
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